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J.S. Bach - Brandenburg Concerto No. 4 in G Major BWV 1049- 3rd mvt. Presto- Voices of Music


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Publicado el 13 nov. 2014
J. S. Bach's Brandenburg Concerto No. 4, performed on original instruments. Carla Moore, baroque violin solo; Hanneke van Proosdij & Andrew Levy, recorders. Performance and 4K UHD Video by the Early Music ensemble Voices of Music.
In March of 1721, Johann Sebastian Bach carefully inked six of his best concertos into a book for the Margrave of Brandenburg, Christian Ludwig. The original title, "Six Concerts à plusieurs instruments" is now known as the "Brandenburg" Concertos in English or "Brandenburgische Konzerte" in German.
These six concertos represent the summa of chamber music in the high baroque period: for the fourth concerto (BWV 1049), Bach chose the unique and imaginative texture of baroque violin and “echo flutes” (a type of baroque recorder) for his soloists.
In his autograph manuscript of Brandenburg 4 (BWV 1049), Bach writes the title as follows:
"Concerto 4to à Violino Principale, due Fiauti d'Echo, due Violini, una Viola è Violone in Ripieno, Violoncello è Continuo." For our video, we use the “echo flutes” for the slow movement, then break them apart for the first and third movements. The middle movement, the world premiere, is shown here: http://youtu.be/sY_KLDOVLos
The third movement, marked “presto”, again challenges the principal violin, not only with fiery roulades but also with an extended polyphonic tremolo sequence. The opening fugal point of imitation is first introduced by the viola, and then developed by all of the instruments in turn, with lively countersubjects and the use of ritornello-like accents as structural demarcations. In determining an appropriate tempo for this work, we balanced the relative tempo indications in the complete Brandenburg manuscript against the smallest metrical subdivision of the notes, as well as the acoustical environment. Since Bach uses the indication “prestissimo” elsewhere, the tempo must lie a perceptible notch below the fastest comfortable tempo, while still moving forward compared to a feeling of “alla breve.” This “slightly under fastest” tempo allows all of the details to be clearly heard with good energy, which is the essence of historical style. For his fourth concerto in the set of Brandenburgs, Bach is especially careful with the orchestration: this creates space for the recorder sound to breathe; in addition, his compositional style flows with sparkle and wit.
This concerto is part of the Voices of Music Great Works project. A Creative Commons edition of the score, based on the composer's manuscript, will be published to accompany the complete recording, and the recording will be available worldwide on Blu-Ray and CD, and for free on MP3 and high-definition, 24 bit FLAC files.

Voices of Music
Hanneke van Proosdij & David Tayler, directors

A note on this video: The Brandenburg Concertos are ensemble pieces, and every musician has a finely-wrought musical line. Rather than assemble clips of small solos, the goal in presenting this work was to show the entire ensemble--in this way, the viewer can follow the counter-subjects as well as the main themes in the musical composition. A specially designed hyperfocal lens was used for the center camera to render the entire soundstage in focus, edge to edge and front to back, so that at resolutions of 1080p and higher, one can view each individual musician. Graduated depth of field was used on the supporting cameras to throw the image into relief when showing sections of instruments. Surround sound techniques were used to place the listener in the middle of the ensemble, so that each part can be clearly heard, as well as seen.
Text: For this recording, a new edition of the concerto was made based on Bach's autograph manuscript, with careful attention to the original articulation marks.
Original instruments: the Brandenburg concertos have been performed on every imaginable combination of instruments. We believe that the greatest transparency is achieved when the work is performed on instruments from the time of Bach, using the techniques and styles of the time. In Bach's time, music was performed without a conductor, and each musician had a voice in the interpretation.

The musicians and their instruments
Carla Moore, solo baroque violin by Johann Georg Thir, Vienna, 1754
Hanneke van Proosdij and Andrew Levy, recorders.
Recorder by Peter van der Poel, based on instruments by Thomas Stanesby Jr, LondonKati Kyme, baroque violin by Johann Gottlob Pfretzschner, Mittenwald, 1791
Gabrielle Wunsch, baroque violin by Lorenzo Carcassi, Florence, Italy, 1765
Lisa Grodin, baroque viola by Mathias Eberl, Salzburg, Austria, 1680
William Skeen, five string baroque cello, Anonymous, Italy, c1680
Farley Pearce, violone, George Stoppani, Manchester, 1985, after Amati, 1560
Katherine Heater, double manual harpsichord by Johannes Klinkhamer, Amsterdam (1996), after Ruckers-Goujon, Neuchâtel, Switzerland, 18th c.
Recorded at St. Stephen's Episcopal Church, Belvedere, California

TRADUCTOR de GOOGLE.

Publicado el 13 de noviembre De 2014
 JS Bach Concierto de Brandenburgo No. 4, realizado con instrumentos originales. Carla Moore, solo de violín barroco; Hanneke van Proosdij & amp; Andrew Levy, grabadoras. Rendimiento y 4K UHD vídeo por los Conjunto de Música Antigua Voices of Music. En marzo de 1721, Johann Sebastian Bach firmó cuidadosamente seis de sus mejores conciertos en un libro para el Margrave de Brandenburgo, Christian Ludwig. El título original, "Seis Conciertos à plusieurs instrumentos" ahora se conoce como los "Conciertos de Brandenburgo" en Inglés o "Brandenburgische Konzerte" en alemán.

 Estos seis conciertos representan la summa de música de cámara en el alto barroco: para el cuarto concierto (BWV 1049), Bach escogió la textura única e imaginativa de violín barroco y "eco flautas" (un tipo de grabador barroco) por sus solistas. En su manuscrito autógrafo de Brandeburgo 4 (BWV 1049), Bach escribe el título de la siguiente manera: "Concierto 4to à Violino Principale, debido Fiauti d'Echo, debido Violini, Una Viola è Violone en ripieno, Violoncello è Continuo". 
Para nuestro video, usamos las "flautas de eco" para el movimiento lento, y luego separarlos para el primer y tercer movimientos. El movimiento medio, el estreno mundial, se muestra aquí: http://youtu.be/sY_KLDOVLos El tercer movimiento, marcada "presto", una vez más desafía el violín director, no sólo con los rollitos de fuego, sino también con una secuencia de tremolo polifónica extendida. El punto de fuga de apertura de la imitación se introduce por primera vez por la viola, y luego desarrollado por todos los instrumentos a su vez, con contrasujetos animados y el uso de acentos ritornello como como demarcaciones estructurales. Al determinar un ritmo apropiado para este trabajo, nos equilibramos las indicaciones de tempo relativas en el manuscrito completo de Brandenburgo contra la subdivisión métrica más pequeña de las notas, así como el ambiente acústico. 
Desde Bach utiliza la indicación "prestissimo" en otros lugares, el tempo debe encontrarse una muesca perceptible por debajo del ritmo de juego más rápido cómoda, sin dejar de avanzar en comparación con una sensación de "alla breve." Este tempo "poco menos rápido" permite que todos los detalles de ser claramente oído con buena energía, que es la esencia del estilo histórico. Por su cuarto concierto en el conjunto de Brandenburgs, Bach es especialmente cuidadoso con la orquestación: esto crea espacio para el sonido grabadora para respirar; además, su estilo compositivo fluye con la chispa y el ingenio. Este concierto forma parte de las Voces del proyecto Música Grandes Obras. Una edición idea de la puntuación, basado en el manuscrito del compositor, será publicado para acompañar la grabación completa, y el registro estará disponible en todo el mundo en Blu-Ray y CD, y de forma gratuita en MP3 y de alta definición, 24 bits FLAC archivos. Voces de Música Hanneke van Proosdij & amp; David Tayler, directores 

Una nota sobre este video: El Conciertos de Brandenburgo son piezas de conjunto, y cada músico tiene una línea musical finamente forjado. En lugar de montar los clips de pequeños solos, el objetivo en la presentación de este trabajo fue mostrar todo el conjunto - de esta forma, el espectador puede seguir los contra-sujetos, así como los temas principales en la composición musical. Una lente hiperfocal especialmente diseñado se utilizó para la cámara central para hacer que todo el estudio de sonido en el enfoque, de borde a borde y de adelante hacia atrás, de modo que en resoluciones de 1080p y superior, se puede ver cada músico individual. Graduado profundidad de campo se utiliza en las cámaras de apoyo para lanzar la imagen de relieve cuando se muestran las secciones de instrumentos. Se utilizaron técnicas de sonido envolvente para colocar el oyente en el centro del conjunto, de modo que cada parte pueda ser escuchado claramente, así como se ve. Texto: Para esta grabación, se realizó una nueva edición del concierto basado en manuscrito autógrafo de Bach, con especial atención a las marcas de articulación originales. Instrumentos originales: los conciertos de Brandenburgo se han realizado en todas las combinaciones imaginables de instrumentos. Creemos que se consigue la máxima transparencia cuando el trabajo se realiza con instrumentos de la época de Bach, utilizando las técnicas y estilos de la época. En la época de Bach, la música fue realizada sin un conductor, y cada músico tenía una voz en la interpretación. 

Los músicos y sus instrumentos Carla Moore, violín barroco en solitario por Johann Georg Thir, Viena, 1754 Hanneke van Proosdij y Andrew Levy, grabadoras. Grabadora de Peter van der Poel, basado en instrumentos de Thomas Stanesby Jr, LondonKati Kyme, violín barroco de Johann Gottlob Pfretzschner, Mittenwald, 1791 Gabrielle Wunsch, violín barroco de Lorenzo Carcassi, Florencia, Italia, 1765 Lisa Grodin, viola barroca de Mathias Eberl , Salzburgo, Austria, 1680 William Skeen, cinco cuerdas violonchelo barroco, Anónimo, Italia, c1680 Farley Pearce, violón, George Stoppani, Manchester, 1985, después de Amati, 1560 Katherine Calentador, doble clavecín manual de Johannes Klinkhamer, Amsterdam (1996), después Ruckers-Goujon, Neuchâtel, Suiza, 18 de c. Grabado en la Iglesia Episcopal de San Esteban, Belvedere, California
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Autor del articulo -J.S. Bach - Brandenburg Concerto No. 4 in G Major BWV 1049- 3rd mvt. Presto- Voices of Music
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Wikipedia 

Conciertos de Brandeburgo - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Conciertos_de_Brandeburgo
º 4 en sol mayor, BWV 1049; 2.5 Concierto de Brandeburgo n. ... Christian Ludwig de Brandenburg-Schwedt (1710, Antoine Pesne). Probablemente Bach compuso los conciertos a lo largo de varios años mientras ocupaba el ..... Marissen, Michael: The Social and Religious Designs of J. S. Bach's Brandenburg Concertos.

Johann Sebastian Bach - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Johann_Sebastian_Bach
Johann Sebastian Bach (IPA /joˈhan/ o /ˈjoːhan zeˈbastjan ˈbax/ en alemán) (Eisenach, Sacro Imperio Romano Germánico —actualmente estado federado ...
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REFRANES a tener muy en cuenta siempre - "NUNCA LLUEVE A GUSTO DE TODOS".- "ARRIMAR EL ASCUA A SU SARDINA".- "CADA UNO HABLA DE LA FERIA COMO LE VA EN ELLA".Y no olvidarse de la "mas moderna" que dice : "Aqui el que no corre vuela y el MAS TONTO hace aviones".
Nota : pongo estos tres refranes para que el lector tenga cuidado con lo que lee.
Es muy facil manipular a la gente, todo el cuidado es poco.
Hay que CUESTIONARSE lo que se lee, CONTRASTARLO  y luego CADA UNO DEBE LLEGAR A SUS PROPIAS CONCLUSIONES.
VRedondoF
** Soy un EMPRESARIO JUBILADO que me limito al ARCHIVO de lo que me voy encontrando "EN LA NUBE" y me parece interesante. **
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** Tengo una serie de familiares/ amigos/ conocidos (yo le llamo "LA PEÑA") que me animan a que se los archive para leerlo ellos después. **
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